stylus phantasticus

Bound to nothing

Style musical du baroque allemand caractérisé par la virtuosité et l’inventivité.

La nomenclature de notre ensemble étant particulièrement adaptée au côté original et libre de ce courant, nous avons décidé d’explorer les possibilités d’interprétation de ce répertoire fabuleusement surprenant. Notre choix d’inclure de nombreux ostinatos concèdent non seulement de grandes libertés mélodiques mais permettent avant tout à l’auditeur de se familiariser très rapidement à la pièce. Cela rend l’écoute très accessible et en même temps touchante.

‘Il n'est soumis à rien, ni aux mots, ni aux sujets harmoniques ; il a été créé pour montrer son habileté, et pour révéler les règles secrètes de l'harmonie, l'ingéniosité des conclusions harmoniques, et l'assemblage fugué.’ Athanasius Kircher, Musurgia universalis, 1650

‘Ici rapide et là hésitant, tantôt à une voix, tantôt à plusieurs et de temps à autre en retard sur la battue, sans mesure du son, mais non sans se montrer tout entier résolu à plaire, à surprendre et à étonner. »  Johann Mattheson, Der vollkommene Capellmeister

Bertali, Buxtehude, Erlebach, Capricornus, Frescobaldi, Schmelzer, Sigismondo d’India

Programme à une soprano, violon, sacqueboute, viole de gambe, clavecin, théorbe

Elisabeth Jacquet de la guerre

Les goûts réunis

Ce tout premier programme est articulé autour de la compositrice Elisabeth Jacquet de la Guerre. Parisienne née en 1665 et claveciniste talentueuse, elle a dès le plus jeune âge toutes les faveurs de Louis XIV et passe de nombreuses années à la cour de Versailles. Une fois mariée et installée sur l’ile Saint Louis, elle continuera de donner des concerts privés, enseigner et c’est là qu’elle composera la plupart de son œuvre. Elle est une des premières femmes à créer un opéra et à faire éditer ses pièces. Nous vous présentons une sélection de son travail : pièce pour clavecin, sonates, cantates, arias… elle excelle dans toutes les catégories avec un style personnel, raffiné et original. Comme certains de ses collègues parisiens de l’époque, elle se laisse séduire par des influences italiennes très virtuoses et expressives tout en conservant la rigueur et l’élégance à la française ; les fameux goûts réunis, mais à sa façon.

‘Si nous estions au temps où l’on voyait les sylphes et les gnomes, on pourroit douter que ce n’en fut une production. Toutes celles qui touchent le clavessin, et dont le nombre est grand, ont fait ce qu’elles ont pu pour la surprendre, et on esté ensuite contraintes de l’admirer comme les autres, ou d’attribuer à la magie ce qu’elles ne peuvent faire comme elle. ‘ Mercure galant, juillet 1677

Pièce de clavecin

Trio sonates

Cantates religieuses

Sonates pour instrument seul

Extraits de l’opéra Céphale et Procris